Uma palavra define os pianos pequenos de ¼ de cauda: dúvida

Recentemente enfrentamos o dilema da escolha do nosso upgrade de piano, quando depois de 8 anos passaríamos de um velho piano de armário para um piano de cauda. A princípio, por questões econômicas, a decisão lógica deveria ter sido um modelo pequeno de piano de aproximadamente 150 cm de comprimento. No entanto, os dados levantados na internet acenderam o sinal vermelho. Assim, mesmo com a nossa faixa de preço extrapolada, acabamos optando por um piano de meia cauda, já que não queríamos conviver com futuras dúvidas que seriam fatalmente ensejadas pela nossa aguçada (paranoica?) sensibilidade.

O vídeo determinante para a tomada de decisão foi encontrado por acaso no Youtube. Trata-se de uma entrevista concedida pelo projetista de pianos Tom Goudy, que trabalha para a marca americana Hallet Davis & Co. Nele o especialista compara diversos tamanhos de pianos de cauda. A conclusão óbvia é que, por mais que os projetistas se esforcem para alcançar os melhores resultados na construção de pianos de cauda pequenos, não há como ludibriar as leis da física, pois os pianos de tamanho reduzido padecem cronicamente de problemas tais como: baixos pouco profundos, médios razoáveis, mas a zona dos agudos, mesmo que tenha bom volume, apresenta não o desejável timbre de sinos, mas uma estridência desconsoladora. Ademais, a inamornicidade absurda nos pianos pequenos, tanto nos de cauda quanto nos verticais, aumenta inversamente proporcional à redução do tamanho. Qual é a consequência do aumento da inarmonicidade? Notas de oitavas distanciadas da região central do piano “fogem do tom”, ou seja, o resultado prático é um piano menos “cantante” e desequilibrado entre os diversos segmentos da sua tessitura. Pergunte para o afinador sobre a existência de pianos “naturalmente” desafinados e você se surpreenderá com a resposta!

Aspectos acústicos da afinação de pianos e definição de inarmonicidade

Evidentemente, além do depoimento do vídeo acima, colhi diversas outras resenhas nos fóruns da internet que me levaram a decidir por um tamanho de piano maior, mesmo com a espada da falência sob a cabeça:

- Piano de ¼ de cauda é mais um belo mobiliário decorativo do que um instrumento musical por excelência.

- O Yamaha GB1 4'11" (apesar da reduzida profundidade de 149 cm e preço robusto de aproximadamente 30 mil reais), é desapontador em se tratando da sua atividade fim de produzir música. O porta-partituras é fixo, o estilo é minimalista, não tem pedal sustenuto, as teclas (mecanismo) são um tanto “grudentas” e o timbre deixa a desejar; soando estridente e artificial nos agudos e raquítico nos baixos.

A título de comparação, a interpretação do Prelúdio em Dó# menor Opus 3 Nº 2 no Yamaha GB1 Baby Grande Piano e o mesmo prelúdio num piano de armário. Note como os tons no minúsculo piano de cauda exibem uma pobreza espartana, enquanto o piano vertical aparentemente perpassa, e não pense que tal pobreza só acontece nesta gravação, pois em outras do GB1 se sucede a mesma coisa, ou seja, não é mera coincidência:

- Num piano de ¼ de cauda os cavaletes (bridges) são posicionados tão próximos à traseira do corpo do piano, que não resta muita área livre disponível para a vibração, o que acaba comprometendo a profundidade sonora.

Forum Piano World

Nem o famoso Steinway Model S escapa das leis da física

O modelo testado foi o Hamburg 5-155 de 155 cm (5’1”), o menor piano de cauda de Steinway com preço de gente grande, no Brasil custaria algo ao redor de 130 mil reais! Apesar da excelência óbvia do mecanismo, acabamento e todo o resto, o comprimento reduzido compromete a força dos baixos e provoca agudos perfunctórios. Isto prova que ninguém consegue ludibriar as leis da física, nem mesmo um Steinway. Note como uma tecla dos baixos deste piano recém restaurado leva um tempão para retornar.

- Poucas pessoas recomendam um piano de ¼ de cauda, e um dos motivos é a resposta do mecanismo muito parecida à dada por um piano de armário. Por isso, a melhor opção para quem procura um piano de cauda é escolher a opção economicamente mais dispendiosa e partir para o tamanho de ½ cauda (ou comprar um piano de armário grande, economicamente muito mais viável). Enquanto a medida de profundidade dos pianos classificados como de ¼ de cauda (baby grand) varia de 146 a 160 cm, os de cauda reais começam em 170 cm, ou seja, são instrumentos que não apresentam dúvidas em termos acústicos e de tocabilidade.

- Certamente, a mecânica de um piano de cauda pequeno não é a mesma do piano vertical, pois, evidentemente, ela é horizontal como a do piano de cauda real. Contudo, isto não significa que o mecanismo dará a mesma resposta do piano maior em termos de controle, que é na minha opinião muito parecida àquela proporcionada por um bom piano vertical grande.

- Extensão dinâmica, sensibilidade do toque e controle num piano de cauda real são muito superiores a qualquer ¼ de cauda. Numa das salas onde dou aulas há dois pianos dos quais posso falar por experiência própria: um Kawai GM-10 (150 cm) e um Kawai KG-3 (186 cm, antiga versão do RX-3). A diferença de resposta do mecanismo do primeiro para o segundo é simplesmente espantosa!

Como tudo na vida requer uma segunda opinião, achei um artigo altamente favorável aos Baby Grand Pianos de menos de 5 pés de comprimento (152 cm), escrito pelo famoso avaliador de pianos Larry Fine e colaboradores. Será que os chineses enganaram finalmente as leis da física? Durma-se com este barulho!
Buying a Grand Piano less than five feet long

Referências:

What do you think of the Yamaha GB1 piano?

Budget Grand Pianos

Differences between baby grand and normal grand pianos